大家好，我是主编 Winston。又到了一年一度 justfont 宣布大消息的时刻。去年差不多是这个时候，我们公布了《字型散步》，后来创下佳绩。字型的推广教育，在台湾已经渐渐兴盛。这一年来，我们深刻体会 justfont 与台湾的字型行业若要持续进步，就不能只是说说字体而已，总得有人开始投入设计新的、有意思的、市场需要的新字型。“金萱”就是 justfont 投入字型制作的第一套字型，同时也是台湾市场近年来少见的本土研发字型。
（我们开发金萱的过程其实就记录在《字型是怎么制作的》里面）
交叉培育，跃然纸上的新文字品种
jf 金萱是一套风格介于明体与黑体之间的字型，被定位在“第二基本书体”，融合了黑体的理性与明体的感性，泛用性非常高。就算是担纲短篇内文的角色，也能适得其所；而作为“展示字型”，也能在大多情况适用──怎么搭，都加分，就像是衣柜里那条百搭的卡其裤。
从概念、品质控管、笔画造型、空间比例、中英数字与各式符号，都由 justfont 打造。是相当难得的台湾本土自产字型。爽朗的撇捺、圆润中带力度的勾笔中，散发台湾的亲切气息。我们期望以“金萱”栽培出新鲜的台湾文字风景。
明黑混合的书体源流
明体与黑体，原是各自独立的。在 1960 年代后期，三位武蔵野美术学校的学生欲解决明朝体汉字与书法假名造型搭配不协调的问题，开始修改假名造型：以明体风格为基础，融入黑体特征，使假名更具现代氛围。他们的作品“タイポス”（音：typos），就是第一款明、黑体混合的字型，也是第一款由平面设计师（而非传统职人）打造的字型，开启了日文字型种类大量攀升的时代。虽未取代传统假名，但这种混合风格却也自立为新的类型。
台湾从 1970 到 1980 年代盛行照相排版，但没有本土厂商会造字，所以都从日本引进字型。当时已经有所谓的“角新书（明体与黑体混合）”与“圆新书（明体与圆体混合）”。但后来，数位字型市场上，却几乎没有这样的作品。
只有在 1990 年代，台湾字型公司曾出品一款“角新书”。可是，不但有完全抄袭的嫌疑，品质也相当低落，会有线条不平整、重心漂浮等问题，却仍被误用于许多招牌、商标上。台湾市场仍然缺少一个明黑混合风格的字型。
2015 年 justfont 推出的金萱，是为中文市场打造的全新明黑混合书体。重新打造笔型、骨架，希望能在原有的现代感上，多一分源自台湾的亲切感受。
金萱的设计
如前所述，金萱被定位在“第二基本书体”，所以 justfont 在打造金萱时，也是以内文字型的标准看待的。每一个字都反复修正，印成小、中、大等尺寸精修，以最严格的标准挑剃字型的品质。
骨架
金萱的架构是瘦长的，“中宫”相较同类型字体，也比较紧收，重心也更偏上。相较日系的明黑混合书体而言，金萱在骨骼上比较重视内敛、紧实的视觉效果。这个概念落实到每个字上面，在排印时会带出更浓厚的汉字韵味。
笔画造型
若希望强调汉字韵味，也需要在笔画造型上琢磨。金萱的撇、捺、挑、点比较硬朗，曲线弯曲程度较不圆滑，带出笔画的力道，笔画尾端切线角度也务求干净俐落。点相对其他字型比较大，在小字时也能带出视觉张力；勾笔是最有特色的部件，相对比较刚硬的笔画，它显得特别圆滑，适当中和了刚强的气息，爽朗中点缀出带有亲切感的样貌。
有趣的特色：命名、手摇摊系统与符号
之所以会取名为金萱，一方面是因为这个字体“混合”的特征（金萱是发酵程度介在中间偏未发酵的茶种）；另一方面，笔形硬朗，符合“金”的印象；粗细对比的张力中，又产生优雅的韵味，联想到“萱”的茶香气。
另外，字库案不只有文字，还有许多有趣的排版规划，例如“字型家族”与各种各样的图案符号。正因为“金萱”是道地的台湾茶，所以在创作各种字库案特征时，我们也想融合，甚至致敬台湾特有的手摇摊文化。
就重量而言，金萱预计有五种重量。用字型学的术语来说，就是 W2、W3、W4、W6 与 W8。但取名并不一定要依照这样的逻辑命名，可以融入更趣味的元素。因此，我们对重量的命名加入“手摇摊系统”：“二分糖、微糖、四分糖、半糖、八分糖”这类元素，同样能够一眼看出粗细级距差异，但却更能感受到字型应用的乐趣。
而就符号来说，我们也计画在金萱中夹带一系列手摇摊、台湾茶文化相关的符号，例如量杯、茶壶、茶点、茶叶、手摇杯，用户可以直接将这些符号应用到作品上。
希望借由金萱的规划，让更多人认识到字型不只是选单上的一个选项而已，更是无数创意的结晶，而且完全可以与我们在地的日常生活紧密结合。